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Brooklyn Nine Nine

Brooklyn Nine-Nine dio la sorpresa de la noche en los pasados Globos de Oro, haciéndose con los premios de mejor comedia televisiva, desplazando a otras con más prensa y más veteranas como Girls (la gran favorita) o incluso Veep, y también el de mejor actor, que recayó en el cómico de Saturday Night Live Andy Samberg. Más allá del comentario que nos puedan merecer esos galardones (sobrevalorados, tramposos, condescendientes…¿y he dicho tramposos?) , lo cierto es que hace unos meses nadie esperaba demasiado de la comedia emitida por Fox, que sin embargo se ha mantenido estable en las audiencias y con un sólido apoyo crítico.

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Las uvas, los mazapanes, las broncas familiares o el cotillón. Seguro que muchos aboliríamos alguna de las tradiciones que trae aparejada la época navideña, pero hay una que estamos encantados de salvar de la quema: los ránking de lo mejor y lo peor del año. ¿Porque nos gusta echar la vista atrás y hacer repaso? No. Porque nos pierde eso de ponernos el traje de juececillos, y destripar sin remedio las series que hemos devorado desde la más absoluta parcialidad y subjetividad. Y pelearnos, claro está.

Así que, aquí están las series que Juanma González y servidora salvamos de esta temporada 2011/2012 que arrancó potente en el mercado estadounidense, pero que acabó con un claro predominio británico. Nos ha costado, pero hemos sintetizado en cinco las mejores producciones del año, aunque habríamos puesto muchas más, qué duda cabe. No se impacienten: la semana que viene haremos sangre con todo aquello que pasó por nuestras pantallas y se nos indigestó.  Pero, empecemos con buen pie, aunque sin orden ni concierto: aquí van las 10 mejores, aunque ya saben: no están todas las que son, pero si son todas las que están.

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Mujeres desesperadas nos enseñó lo que se esconde tras la plácida vida de cualquier barrio residencial de los EEUU, lo que ocurre detrás de las vallas blancas y jardines perfectos con coche a la entrada, y en definitiva lo retorcida que puede ser la venganza de una maniática ama de casa a lo Bree Van de Camp. Pero aquella serie quizá obvió la que quizá es la audiencia más numerosa y dispuesta al consumo de todas las actuales: la adolescente. Suburgatory, cuyo título español es el más convencional Fuera de lugar, es una serie en formato sit-com producida por ABC y cuya primera temporada ha sido emitida es España por Cosmopolitan, que también planea la emisión de la segunda tanda de capítulos. El título original, producto de  mezclar la palabra “suburbio” (“suburb”) y purgatorio, (“purgatory”), ya explica la no demasiado original pero prometedora propuesta de la serie de Emily Kapnek, considerada un más que aceptable éxito de audiencia desde su estreno en 2011.

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No pretendo convertir una reseña sobre New Girl, uno de los estrenos televisivos más exitosos de la pasada temporada, en un retrato psicosexual de este cronista, pero tampoco pretendemos esta vez hacer una (otra) crítica convencional. Y no es que la serie en sí, una comedia sentimental a mayor gloria de su protagonista y productora, Zooey Deschanel, no trate de esos temas. Los psicosexuales, digo. Precisamente su punto de partida es la llegada de Jess, una treintañera alocada y recién abandonada por su ex, a un piso habitado por tres hombres en perpetuo celo, lo que da pie a todo tipo de enredos sentimentales tratados generalmente de forma naïf y amable.

La New Girl de marras es la actriz, cantante y compositora Zooey Deschanel, otra miembro del clan Deschanel encabezado por la hermana mayor Emily (la famosa Bones televisiva), que se ha convertido ya en musa indie y gafapasta por excelencia del mass-media. Zooey, con su voz monocorde, flequillo recto y gafas de pasta, ha convertido New Girl en el espacio perfecto para lucir su estilo a lo My Fair Lady, un poco vintage, de modales ligeros, calculadamente cándido –condenadamente carnal- así como sus vestidos y sus juguetones ojos de agua, capaces de hacer caer imperios y de derribar murallas, esta vez las existentes entre televisión y cine (protagonizó 500 días juntos), que ahora suponemos digitales en ambos casos.

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