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La de hoy es una serie completa y absolutamente prescindible. No está de moda, no aparecerá en ninguna lista y nadie le recriminará habérsela perdido, porque lo más probable es que pocos lleguen a verla. Ni siquiera usted tras leer esta reseña. Si topa con alguna de las críticas de los entendidos, asumirá acertadamente que “The 7:39” es una serie pequeña que no ha innovado en nada, ni estética ni argumentalmente, y utilizará esas dos horas en hacer cualquier otra cosa de provecho.

Y sin embargo, con el capítulo aún en el gaznate, algo me ha empujado hasta el teclado para hablarles de ella. Intentaré explicarme.

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Algo falla cuando una serie de 1985 se erige como lo mejor que un servidor ha visto este año. No me entiendan mal, la pasada temporada y la presente han estado preñadas de buenas ideas y hasta de algún puñado de sorpresas. Ahí está True Detective, serie que nos recuerda que lo mejor siempre está por venir. Pero si mirar atrás nos (re)descubre joyas como esta Edge of Darkness, un thriller de seis capítulos emitido originalmente por la BBC británica, adelante con ello. Porque se trata de una serie que, un cuarto de siglo después de su emisión original, en 1985, sigue dando la impresión de ser importante. Visionaria en su contenido y clásica en sus formas, triste pero rematadamente entretenida, oscura y densa como Ellroy pero dinámica como Ian Fleming. A los fans del thriller, la novela negra y hasta la acción, Edge of Darkess, ganadora de un montón de Baftas en 1986 y considerada uno de los hitos de la historia de la televisión británica, les dejará huella por su profundidad emocional y lustrosa puesta en escena (para los estándares de la época), y porque provoca admiración incluso en ese salto suicida y con doble tirabuzón hacia lo místico que tiene lugar en sus segundos finales.

Edge of Darkness, como tantas otras intrigas, comienza con un crimen que acaba destapando una conspiración política y los tejemanejes del poder. La hija del detective Ronald Craven, una voluntaria ecologista, es asesinada ante sus ojos en un instante de violencia salvaje. Pero naturalmente, eso es sólo el principio.

Seis son las razones por las que recuperar esta miniserie, que podrían ser perfectamente las de sus seis capítulos, pero no voy a ponérmelo tan fácil. Vamos a ello.

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¿Hace cuánto que se enganchan a una serie nueva? No hablo de series consolidadas, de cuartas o quintas temporadas de joyas que seguimos como fieles adictos. Digo producciones nuevas, de entrar a vivir. En el pasado Festival de series (a que dedicaremos un post próximamente, que lo merece) este fue uno de los temas recurrentes: ¿Ha pinchado la burbuja seriéfila? Mientras la calidad de nuestras series habituales va in crescendo (ahí está ese final de Breaking Bad o esa épica Boardwalk Empire) cunde la sensación de que los nuevos estrenos tienen poco que ofrecer. Todo huele a antesdeayer, a naftalina o a un tímido “sí pero bah”. ¿O no? ¿No hay nada que merezca la pena en este erial de comedias absurdas?

Llevo tiempo diciéndolo -disculpen la autocita y el postureo- pero estamos mirando en la dirección equivocada. Mientras EEUU ha finiquitado su temporada de estrenos otoñales con un aprobado raspado (apenas Masters of Sex y Ray Donovan se salvan de la quema) en la Pérfida Albión están en otra conversación, mucho más interesante. Southcliffe, Broadchurch, y sí, Peaky Blinders, de lo que venimos aquí a hablar hoy. Nada menos que mi serie de la temporada de fríos.

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Tras rizar el rizo con La caída de Reichenbach, el último de los episodios de Sherlock hasta ahora realizados, los responsables de la reimaginación del personaje de Arthur Conan Doyle para la BBC dejaban al personaje y al espectador en apuros. ¿Cómo superar la escalada de peligros de aquel último capítulo, digno incluso del Christopher Nolan más entregado y juguetón? Y sobre todo ¿cómo justificar la vuelta a la vida de su personaje protagonista, y también su búsqueda de una nueva némesis malvada?.

Hasta ahora, parecía un dilema difícil de resolver, dado el retraso sine die de la nueva temporada de Sherlock. Los infinitos compromisos profesionales de sus dos protagonistas, Benedict Cumberbatch y Martin Freeman, convertidos ahora en actores de culto en el panorama hollywoodiense, aplazaron indefinidamente su rodaje para desesperación de sus fans.

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