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Después de la revolución organizada por American Horror Story, que parece haber entrado como un elefante en una cacharrería en el panorama seriéfilo (y no se confundan: la dichosa serie me gusta, y bastante), me temo que nuestra percepción sobre las series de televisión de terror puede andar un tanto desorientada. Dejando aparte algunas incursiones recientes en el género y sus aledaños, como podrían ser Motel Bates o Hannibal (que encuentro más interesantes, o al menos infravaloradas respecto a la anterior) o del éxito de un producto como La Cúpula, del propio Stephen King (que si hubiera sido una película hubieramos tildado sin más como palomitera) lo cierto es que, pese a esa diversificación de géneros de las que disfrutan ahora las series, efectivamente ahora entregadas al género con más fruición que antes gracias a esa Edad de Oro que todavía vivimos (o no tanto), la relación entre terror y TV ni es ni tan nueva ni tan imposible como algunos se pensaban. Puede que, de hecho, se remonte hasta casi sus mismos orígenes.

Y para muestra, un botón que os traemos hoy, casi al azar, más que nada porque fue el que cayó en las manos de este cronista hace pocas semanas tras permanecer muchos años en el olvido. Aprovechando la reciente festividad de Halloween nos hacemos la pregunta: ¿qué tal ha resistido el paso de los años It (Eso), la miniserie basada en el célebre libro de Stephen King, sin duda una de sus novelas más aclamadas (y con razón) del maestro? ¿Aguanta el tipo el telefilme causante de más de una pesadilla en los niños que pululaban por los videoclubs de finales de los ochenta/principios de los noventa (léase, éste que os escribe ahora mismo)?.

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Marvel’s Agents of SHIELD se estrena en Fox España el viernes 11 de octubre por la noche. Esta entrada no contiene spoilers.

No sé qué hubiera sido del cine como negocio sin Marvel. Las películas basadas en personajes de la editorial han mantenido el pabellón de la taquilla lo bastante alto como para que el antaño denominado Séptimo Arte no eche directamente el cierre (en España es otra cosa, el candado en las salas está puesto sin que a nadie, creadores o exhibidores, parezca importarles demasiado). Y no es que a la industria le haya resultado fácil encontrarle el punto al cine de superhéroes: ya saben ustedes que desde el fundacional Superman de Richard Donner y Christopher Reeve, la encarnación del mito más puro en todas sus acepciones y posibilidades, no ha habido nada parecido ni medianamente igual.

La llegada de la serie Marvel’s Agents of SHIELD se produce en el momento oportuno, con las películas de superhéroes en su merecido apogeo tras el colosal éxito de Los Vengadores (película que más que devolverte a la infancia, te recuerda la muy puñetera que ese mocoso nunca se ha marchado). Su responsable principal, Joss Whedon, ya ha sido elevado al Olimpo de los grandes plumillas y mejores hacedores de blockbusters de toda la galaxia. Pero de los majos, metalingüísticos pero ligeritos de peso. No como Nolan. En los títulos de crédito de Marvel Agents, de todas formas, se suceden también nombres como los de Stan Lee, Joe Quesada o Jeph Loeb, todos ellos pesos pesados del mundo del cómic americano y cuyos trabajos en papel merecerían un artículo cada uno (no siempre favorable).

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Under the Dome, o si quieren, La Cúpula, es la nueva, esperada y ambiciosa adaptación televisiva de un relato del escritor Stephen King, esta vez en forma de serie de verano de algo más de 13 capítulos y con producción de lujo avalada por el sello de, en primer lugar, el gurú Steven Spielberg, y segundo, parte del equipo creador de Perdidos,  una de las series de más éxito (y más trascendentales, pese a quien pese) de las últimas dos décadas. Un tipo de traslación televisiva que por su formato e intenciones recuerda a otros trabajos basados en novelas de King como fueron Salem’s Lot,  It (Eso), Apocalipsis, Tommyknockers o La maldición de Dark Lake, que también fueron y son (al menos, en los tres primeros casos) algunos de sus libros más valorados.

Incluso los fans declarados de Stephen King, entre los que no me avergüenza en absoluto incluirme, estarán de acuerdo conmigo es que su ficción, fascinante en ocasiones, resulta tremendamente irregular. A King la inspiración siempre le llega trabajando, con todo lo que ello acarrea: el escritor es capaz de combinar en una misma novela la grandeza de un buen escritor con los giros, tensión y sorpresas constantes exigibles a todo best-seller… pero también con aspectos muy poco sólidos en lo que a diseño general, trama o personajes se refiere. Aunque, eso sí, siempre con una voz que parece susurrar las historias al oído del lector, a quien coge de la mano y lo guía a lo largo de la historia hasta sus últimas consecuencias.

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Mujeres desesperadas nos enseñó lo que se esconde tras la plácida vida de cualquier barrio residencial de los EEUU, lo que ocurre detrás de las vallas blancas y jardines perfectos con coche a la entrada, y en definitiva lo retorcida que puede ser la venganza de una maniática ama de casa a lo Bree Van de Camp. Pero aquella serie quizá obvió la que quizá es la audiencia más numerosa y dispuesta al consumo de todas las actuales: la adolescente. Suburgatory, cuyo título español es el más convencional Fuera de lugar, es una serie en formato sit-com producida por ABC y cuya primera temporada ha sido emitida es España por Cosmopolitan, que también planea la emisión de la segunda tanda de capítulos. El título original, producto de  mezclar la palabra “suburbio” (“suburb”) y purgatorio, (“purgatory”), ya explica la no demasiado original pero prometedora propuesta de la serie de Emily Kapnek, considerada un más que aceptable éxito de audiencia desde su estreno en 2011.

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